唐伯虎：为“宫妓”得罪俩皇帝？

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唐伯虎：为“宫妓”得罪俩皇帝？

　　著名书画家唐寅（1470—1523年），在明代非常有名气。他才气横溢，诗、书、画被称为“三绝”，在绘画上，唐寅先生擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，又潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。

　　历史资料显示：唐寅，初字伯虎，又字子畏，号“六如居士”、“桃花庵主”等，出身于苏州府吴县一个商人家庭。其父虽然是生意人，但还是希望儿子读书，将来走科举登仕的道路。明弘治十一年，也就是1498年，唐寅去参加应天府乡试，时年二十九岁，一举夺得第一名（解元）。殊不知，唐寅却在人物画方面，具有很高的成就。著名的《孟蜀宫妓图》就是他著名的人物画之一。这幅画非常著名，主要是为了讽喻“后蜀主”孟昶，荒淫的私生活。

　　画面上是四个盛装的“宫妓”。她们头戴花冠，身穿道袍，雪白的脸上抹着厚厚的脂粉；一人手托盘子，盘子上放着果品之类物品。画面设色明净而富于节奏。中间是一正面一背面两个宫妓，近处背向者穿淡黄色长衣，与其相对者则穿颜色较深的花青大衣，色彩上形成强烈对比，起到醒目的艺术效果。美人脸部的设色，是以白粉烘染额、鼻、颊的“三白法”，继承了唐以来张萱、周日方、周文矩的仕女妆色，但身材娇小，有明代柳眉、小眼、樱唇的时代风尚，刻意描绘弱不禁风的女子情态。线条精秀细劲，流转自如。这些俊美而可怜的宫廷青楼女子，正在等待君王召幸。（下图：唐伯虎名作《孟蜀宫妓图》）

　　尽管这幅古画非常著名，但是，其中还暗藏着一段历史冤案。也就是说，《孟蜀宫妓图》究竟在指责哪一位历史人物？通常认为，这些美丽的官妓。都是“蜀后主”孟昶的玩物；事实上，“官妓图”背后的帝王，另有其人。

　　这幅画完成之后，唐寅先生并未在书写标题，《孟蜀宫妓图》这个题目居然是明末收藏家——汪珂玉先生添加上去的。后来，便约定俗成，始终延续这个题目。其实，这幅画所描绘的并不是“后蜀主”孟昶，而是另一位“前蜀后主”王衍的生活，所以，这画的题目其实也应该改为“王蜀宫妓图”。

　　王衍曾经和母亲、妃子带着一群宫女到成都附近青城山的“上清宫”去游玩，叫宫女们都戴莲花冠，穿道士衣服。实际上，宫女们平时也是这身打扮，脸上敷胭脂水粉，好像喝醉了一般，叫做“醉妆”。王衍还自制“甘州曲”歌，形容着道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”

　　这位“前蜀主”王衍，可以说是荒淫无度。他整天不理朝政，跟一帮宠臣玩耍，喝酒时喜欢行一种摇头一类的酒令。他还喜欢光顾妓院，为了不使人认出来，就下令叫全国的老百姓都戴大帽子，把头遮起来。老百姓都说，这是“泥首包羞”啊。

　　果不其然，后唐的军队打进来了，想不到，王衍还在喝酒，结果可想而知，他后来被后唐的庄宗灭了族。唐寅先生在题款中所说：“蜀之谣已溢耳矣，主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕”，就是指这些乌七八糟的宫廷烂事。

　　唐寅先生虽有放荡不羁之名，这幅画却很替亡国之君惋惜。这些美丽的蜀国“宫妓”，平添了后人对那个时代的惋惜和同情。