袁世凯女婿、实业家薛观澜忆清宫戏曲往事

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　　满城争说叫天儿

　　当年的京剧名须生孙菊仙云：「唱戏就是大路，我和谭鑫培都拜余三胜为师，我们兼学程长庚的咬字和张二奎的换气，可是我和谭鑫培的嗓子气口，全不相同，各唱各的，不是死学。」按孙菊仙比谭长六岁，成名较早，他们之间，交情深厚，民六谭鑫培逝世，孙大伤心，且云：「老生（指京剧须生这一行）就此完了。」其推重可知。菊仙又云：「老佛爷（即西太后）非常懂行，别说文戏唱错了她听得出来，武戏少打几下、少翻一下，她都瞧得出，因此常有演员受责的事。我在宫中救人可多了。」澜按：孙菊仙系名票出身，且以军功保至候补都司，宫内掌剧太监也许因此对他另眼看待些。

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　　光绪演《黄鹤楼》赵云

　　老佛爷懂行，谁都知道，她在宫中所点唱的，必定是各伶拿手好戏。而且光绪帝受其薰陶，对于文武各剧，亦颇研究有素，南府还有他的御制腔。他从沉宝钧学鼓，技高胜过内行。他被幽禁在瀛台涵元殿时，又学拉胡琴。后来他将孙老元（佐臣）一把胡琴，据为己有，此琴是老元之师李四所遗赠的，老元舍不得这胡琴，竟在台上掩面而泣，被西后窥见，遂责成光绪帝将胡琴归还孙老元。此事系老元亲自告我，千准万确。丁酉年值西后生辰，光绪帝特演《黄鹤楼》，饰赵云，学俞菊笙，得其三昧。总管太监刘得印饰刘备，另一总管李莲英饰周瑜，演来都不让内行，宫外不知也。盖清朝在道光以前，清主咸习武艺，故有道光皇在宫门射击林清之举。降及咸丰、同治、光绪三朝，清主皆耽于安乐，废武事，而独精于戏剧，良可慨也！

　　按京剧向以须生一行为砥柱，京剧界的「前三鼎甲」系程长庚、余三胜、张二奎三人，皆成不祧之祖。程之声威最烈，余之唱做无匹，张之奎派曾盛极一时。「后三鼎甲」即谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬三人。按孙处（即菊仙）之诨名曰「一喽」，因其唱念仅属粗枝大叶，但有黄钟大吕之音，他与时小福、刘永春合唱《二进宫》，唱到「吓得臣低头不敢望」及「臣七月十三把三本奏上」各句，响彻云霄，西后大加击赏，这是事实。但在宫中邀获西后殊宠的，却只有谭鑫培一人，故在内廷供奉之中，与清宫有特殊关系者，第一个是旦角余玉琴，第二个是武生杨小楼，第三个是全材须生谭鑫培。而以谭最关重要，掌故亦最多。

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　　老谭绝技前无古人

　　按京剧全材须生，只有谭鑫培与余叔岩师徒二人能够从《失空斩》唱到《五人义》。而叔岩未唱过关公剧，尚非真正全才。观澜认为谭鑫培真是戏剧界前无古人后无来者的一个，因彼文武昆乱一脚踢，且六场通透，曲牌烂熟，一出戏有一出戏的绝技，不论那一段唱念都有合理的尺寸，他的唱腔都有肩膀，落点都有一定，年臻六旬，仍摔吊毛。他虽未尝多读书，然能虚心请益于孙春山、文瑞图、周子衡、杰衡斋之辈，故能字音准确，收韵无讹。他以真正「云遮月」之嗓，愈唱愈亮，且上场省劲，感觉有余不尽，又能采众长、集大成，而丰富了唱做的范畴。举例言之，他的《打棍出箱》，抛鞋至顶，系学王九龄。装疯抓蝇，系学张胜奎。《南阳关》、《战太平》等本是开锣戏，被他一一唱红。《卖马》本以丑为主角，《八义图》原以公孙杵臼为主角，他把秦琼、程婴的唱做完全改造过，该两剧遂成为须生的重头戏。《四郎探母》中，本有十个「我好比」，也被他减为四个。《失街亭》本系小引子，老词为「握兵权，扫狼烟，希复旧汉。」是他改为双引子，气派大不相同。他唱《武家坡》，三个倒板用三种唱法。他唱《奇冤报》，由桌内起一硬抢背而出。他唱《定军山》中的「我主爷攻打葭萌关」一段，愈唱愈快，且走太极图手眼身法步，是以「伶界大王」的头衔，惟有谭鑫培当之无愧。他如程长庚、梅兰芳之俦，都谈不到。此因程长庚未能胜过余三胜，梅阑芳未尝压倒余叔岩。忆昔梁任公纪事诗云：「国家兴亡谁管得，满城争说叫天儿。」若非唱者神乎其技，其曷克臻此。是故余叔岩终身以谭派须生自居，硬说他是余派鼻祖，不亦谬乎。

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　　老谭六次赴沪代价

　　澜考谭鑫培谱名金福，号英秀，原籍湖北黄陂。生于道光七年，卒于民国六年，享年七十，葬于北京西山戒坛寺。父志道唱老旦，因噪音洪亮如叫天子（鸟名），乃有「叫天」之号，人称鑫培曰「小叫天」，直至宣统末年，人人争说叫天儿，观澜时在北京，犹未闻谭鑫培三字，只知「小叫天」也。鑫培有八子四女，又义子一人，即杨小楼。鑫培生平只收徒二人，即王月芳与余叔岩。谭之晚年，对杨小楼、余叔岩爱护备至，皆予亲眼所睼。谭之长子嘉善，乃耳子武生。次子嘉瑞，号海清，为观澜好友，伊本工武丑，旋改文场，为余叔岩吊嗓，兼为叔岩把场，站在上场门，以示谭余两家渊源于观众之前，每场海清得洋廿元。谭之三子嘉祥，工武旦。四子嘉荣，习文武老生。五子嘉宾即谭小培，初从许荫棠习奎派须生，因他平常满口「爱皮西地」，似乎头脑甚新，爰得其父之欢心。谭之长女适文武老生夏月润，次女适谭派须生王又宸。

　　按鑫培于十一岁入金奎班坐科，凡坐科只习基本武工，而学不到好的唱念，其父对他管束甚严，时加夏楚。鑫培于十七岁倒呛后，挨打更多，其父常说：「看你成什么东西。」于是鑫培发愤，任何一戏都仔细学习，熟记其台词，不论程大老板（长庚）与底包都学，锣鼓经最熟。迨嗓复，改唱武生，功夫太差，遂到京东教科班，事前向普阿四学习四十余个唢呐牌子，是为一般角儿所不注意者。厥后鑫培以此受知于程大老板。他一度在京东史家充护院，几至改业为保镳，幸得余三胜以父执之故，授以捉放曹一剧，「听他言吓得我心惊胆怕」一句，提高而唱，与今谭派不同。无何，鑫培之艺果大进，遂入三庆充武生。光绪五年，他首次赴沪，月包三十两。回京仍充三庆武行头，程长庚谓其靠把戏最有前途。光绪六年长庚逝世，鑫培始敢改唱须生，顾其时三庆有杨月楼在，未克与争。至光绪八年乃改搭四喜班，与孙菊仙轮流唱大轴，谭始骎骎大红。光绪十三年遂自组同春班，光绪十五年第二次赴沪，月包一千元。光绪廿七年第三次赴沪，月包增至大洋五千元。同京组回庆班，大演伍子胥剧，是为谭氏黄金时代。宣统二年第四次赴沪，月包八千元。民二年第五次赴沪，搭新新舞台，称伶界大王，同行须请安，月包一万元。民六赴普陀进香，途次上海时，被女婿夏月润留住，又在新舞台演唱十日，获酬超一万一千元，并讲明翌年再来，月包增为二万四千元。此时谭在北京，每场支大洋四百元，堂会则代价不一，最高之数达七百廿元。其后余叔岩事事追踵其师，每场戏份约四百元，赴沪演唱则按月索价二万四千元，场面在内。

　　据陈德霖云：「谭老板入宫承值最早，约在光绪八年老佛爷病愈之后。」但其正式入选为南府教习，当在光绪十六年。按在内廷承值，须用正名，某日进呈戏单，上书谭鑫培。西后云：「一个金字就得啦，何必三个些。」自是谭在内廷，即书《金培》。西后赏识他的《翠屏山》。称他为《单刀叫天儿》。按谭在内廷唱得最多的是下述各剧：《磐河战》、《平顶山》、《打严嵩》、《群英会》、《天雷报》、《乌龙院》、《宁武关》、《定军山》、《阳平关》、《乾坤带》、《琼林宴》、《伐东吴》、《洪羊洞》、《镇澶州》、《状元谱》、《乌盆计》、 《捉放曹》、《牧羊圈》、《一捧雪》、《庆顶珠》、《黄鹤楼》、《四郎探母》、《樊城带文昭关》等等，其中《磐河战》、 《平顶山》、《打严嵩》、《黄鹤楼》、《乾坤带》、《文昭关》各剧，在外绝少演唱。按在宫内承应戏单，共有二百七十二出，其中冷僻之戏约占十分之四，足见京剧失传之戏甚多。再按谭鑫培所以放弃武生戏，因怕宫中胡点毁嗓，故其开进戏目，武的只有《战太平》、《定军山》、《阳平关》、《雄州关》、《战长沙》、《宁武关》、《伐东吴》、《镇澶州》等八出。他的武戏，以做工细腻唱白动听为主。但他本人爱唱武戏，直至宣统二年，他与子女呕气，一跥脚，伤了腿筋，始绝对不动武戏。

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　　西后与光绪心理战

　　澜按：西后听戏时最严格，若有错误，必遭责罚。但老谭若有错误，后常一笑置之。凡谭迷都知道，谭唱《武家坡》，常将「夫债呢」念成「妻债呢」。又唱《连营寨》常念「陆逊拜孙权为帅」，盖在台上错过地方，容易再错，故曰「当场只字难。」又老谭亦是西后政治上工具之一，对于心理上很有微妙作用，譬如《黄鹤楼》演得特别多，一则光绪善演此剧，二则西后爱看谭饰刘备，一种没有出息的样子。又在西后与恭亲王作对时，谭演《打严嵩》特别多，西后就把恭王看作严嵩，以消闷气。又西后爱看《连营寨》，一则欣赏反调的动听，再则以光绪帝看作倒楣的刘备。西后最爱听的戏是《珠帘寨》，此因剧中的二清皇娘穿旗装，正是西后的写照。《天雷报》乃是清宫演得最多的一出，戊戌年三月十五、四月一日、四月十一日会连演三次，因为光绪就是张继宝的化身。昔日鲍黑子（桂山）因扮张继宝，做得太好，曾被重责四十板，这也是打给光绪帝看的，打了之后，西后又重赏鲍黑子十两银子。

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　　李莲英与老谭作对

　　盖在清宫演剧，十两是大赏，四两是小赏，领赏者四两实际只拿到二两八钱，因太监们要拿回佣也。谭在宫中，虽邀殊宠，亦有不称心的事，即总管太监李莲英与他作对，李之嫉视谭鑫培自在意料之中。据内监小德张言：「李总管性情特殊，他对殿阁大学士，执礼甚恭，但对掌权之军机大臣及六部尚书，则毫不卖帐。」盖李好货，无人不知，某日在 ... 传戏，鑫培至，李命只身入，鑫培只得自携诸零物，踯躅而进。李知其有 ... 癖，乃故意将其戏目压后，使谭大受颠踬。同时李想学戏，而谭态度沉默，使李不能达到其目的。光绪廿八年，汪桂芬被传入宫，当内廷供奉，汪有怪癖，李莲英怕他不告而别，只得覥脸而优待之。翌年正月十七日奉懿旨，贴《战长沙》汪饰关公，谭饰黄忠。清室对关公特别重视。至六月廿四日，二人又合演《战长沙》，谭以自己资格年龄都在汪桂芬之上，虽欲饰演关公而终被汪占去，心中大不高兴。迨袁项城当国，总统府升平署又点演《战长沙》，乃以王凤卿饰关公，谭鑫培饰黄忠，二人各支大洋四十元。谭愤甚，匆匆上台，内穿皮袍，袁克定罚他停唱一年。

　　本文节录自《薛观澜谈京剧》，薛观澜原著；蔡登山主编