慈禧太后文化学养不高：世间流传书画多为代笔作

　　纵观近人笔记别史或今人的著作论文，多将慈禧太后描绘成学问广博、文武双全的才女，更有媒体称誉其“画艳惊世人”。但细观其亲书的密谕和誊写的佛经，就会发现她不只没有任何书画功底，且文明水平有限，所写的谕旨错字连篇。种种史料已充分证明，如今人间撒播钤有“慈禧皇太后御笔之宝”印章的许多书画著作，实为别人捉刀代笔。

　　慈禧太后是中国历史上的著名人物，可以说是众所周知。那么，其人的文明学养终究怎么呢？

　　有史记载：慈禧学问广博

　　纵观近人笔记别史或今人的著作论文，多将慈禧太后描绘成学问广博、文武双全的才女，不光深叹其政治手法之高超，并且会被其广博的学问以及在诗词歌赋、书法绘画方面的精深造就所折服。

　　学问广博。曾随从慈禧太后的德龄说，慈禧对中国古代历史和对比有名的稗史或传奇，可说的确是有几分研讨，为寻常人所不及。曾为慈禧太后画像的美国女画家卡尔说她不光能作诗词，且出笔新鲜，非同凡响，颇得“大宗气派”；还能以白话写文章，“振笔疾书，洋洋千言不穷，斯真稀有之才……彼于古名家之诗文词，能滔滔背诵，如数家珍。”慈禧太后内侄曾孙叶赫那拉·根正也说，她对文史、绘画都非常喜爱，听说6岁时就能流利地背诵《三字经》等文，“包含唐诗宋词，都能用满汉双文背诵。”“除了政治才干外，慈禧还具有特别的文学和绘画才干。”

　　工于古体诗词。徐珂在《清稗类钞》中，清晰记叙慈禧太后“工试帖诗”，从其所载的两首试帖诗来看，不只文字对仗整齐，并且很有意境。

　　拿手书法绘画。英国人濮兰德、白克好司称誉慈禧太后不光“能通古今治乱大势”“又能诗、善书画”。《清稗类钞》中也记载她“善书画”“喜作擘窠大字，亦描摹法帖，作小楷。尤喜绘古松，笔颇衰老”。清末专家费行简也说她“书法端腴”。美国画家卡尔极力称誉她“能作擘窠大字，受赐之人，无不珍同拱璧，视为人世希有之至宝……太后之书法，虽翰苑中人，亦不过是”“其所画之著色花草，神采如生，不减名家”。清末宦官信修明回想：“太后喜写‘龙’‘虎’‘福’‘寿’大字，六尺、八尺，极有气魄。”

　　2002年至2011年，国内屡次举办书画展，均有慈禧太后书画著作展出，有媒体称誉其“画艳惊世人”。

　　慈禧亲书真迹反差大

　　但是，咱们看到的一些慈禧太后亲书真迹，与上述书法、绘画却有极大反差。

　　咸丰十一年（1861）慈禧太后与恭亲王奕䜣联合发起辛酉政变前，她亲身起草将肃顺等人解任的密谕。

　　从这封密谕，咱们不难看出慈禧太后的文明本质其实不高。榜首，笔迹歪歪扭扭，看不出有任何书法功底，与人间所传慈禧太后御笔书法大字比，更有大相径庭。第二，她的文字和文明根底并不好。密谕共237个字，其中有错别字12个，达16处之多，并且句子多不通畅。如“进成（城）后，在（再）传旨著恭亲王 ... 赞襄正（政）务，是（当）否，求兄弟著议”，23个字中有4个显着的错别字。第三，她自个亦知自个文明水平有限，故在密谕中有“求七兄弟（指奕譞）改写”之语。

　　4年后，同治四年（1865）三月底，慈禧太后的学养与书法也无多少进步。与1861年的密谕对比后，咱们发现，这一罢革奕䜣上谕的笔迹，相同写得歪歪扭扭，书写水平未见进步。上谕不过226个字，有错别字13个。在前一密谕中，她屡次将“权理朝政”错写为“权理朝正”、将“再行归政”错写为“再行归正”。她也晓得自个写得很差，所以“先作诏以待”，后发交文渊阁大学士倭仁、体仁阁大学士周祖培等人，并说：“诏旨中多有别字及词句不通者，汝等为修饰之！”

　　光绪三十年（1904）慈禧太后誊写的《般若波罗蜜多心经》，虽较前述谕旨的水平有所进步，但字体布局依然板滞松懈，笔力稚嫩。将以上真迹与人间所传慈禧太后亲书的“福”“寿”“龙”“虎”等大字立轴对比，任何人都可一目了然，两者绝非一人所书。

　　人间撒播多为代笔之作

　　笔者以为，人间撒播的所谓慈禧太后书画真迹，至多为虽钤有“慈禧皇太后御笔之宝”，实践由别人捉刀代笔的伪作。有些乃至能够是这些伪作的现代拷贝赝品，理由有五。

　　榜首，从书法与绘画的技术、窍门上剖析。在中国，书法、绘画都需求基本的技术窍门，故有“书画同源”之说。已然慈禧太后的文字书法未达精谙之妙，其绘画不大能够有精深造就。第二，从慈禧太后书画的数量上剖析。《清稗类钞》称她“喜作大字，用丈余库腊笺，书‘龙’‘虎’‘松’‘鹤’等字，岁多至数百幅”。这么大数量的书法著作，已届晚年且身体并不健旺的慈禧太后恐怕难以单独完结。第三，从慈禧太后的身高体形以及撰书绘画所需支付的膂力体能上剖析。卡尔说她1903年“见太后方持其如椽之笔，濒濡其毫端于一大砚台中。既见墨色已浓淡得中，遂振笔疾书，一气呵成。全字长可四英尺，作‘福’‘寿’等字样，笔力绝劲，不作一毫巾帼气”。但从清宫保存下来的老照片来看，慈禧太后并不算高，1.60米左右。一位身段不高、年已68岁白叟的体能，怎能撑持她挥动如椽大笔，振笔疾书横宽“四英尺”的大字？第四，从慈禧太后绘画的方式及个性上剖析。徐珂记载她并不拿手用笔端正、力求形似的工笔画，其绘画个性为适意。但是，当前咱们看到钤有“慈禧皇太后御笔之宝”的各种画作，却恰是用笔整齐谨严、细腻传神、线条流通的工笔画，而不是纵笔挥洒、墨彩飞扬的适意画。两者之间存在显着的绘画个性区别。第五，早已有人指出慈禧太后的书画有捉刀代笔者。徐珂指出，她于“万几之暇，辄画扇及立幅以赐大臣。患不能给，乃觅代笔二人。一为归安姚彦侍方伯之嫂，一为云南缪中书嘉玉之妹（即缪嘉蕙）”。缪嘉蕙屡次指出，慈禧太后曾亲选18名最优异的画家，“他们惟一的责任就是为慈禧作画。这些画师被分为三组，每组每月为她作画十天。”太后“在这些画上盖上自个的名章，再请翰林院的翰林们附上几句有关的诗，每逢宫里举行宴会时，她就把这些画赠送与人，如同这些画都是她自个画的”。

　　上述史料充分证明，如今人间撒播钤有“慈禧皇太后御笔之宝”印章的许多绘画著作，以及“福”“寿”“龙”“虎”等大字立轴或对联等，是别人代笔、代书的捉刀伪作。

　　已然慈禧太后的文明本质不高，其书法绘画水平亦处于初专家期间，为何前引各种著作却多有溢美之词呢？笔者以为，有些著作的作者是慈禧太后宗族的后人或有较为特别的触摸，难免带有个人豪 ... 彩；有些著作并非严厉的学术著作；有些著作的作者能够并未见过慈禧太后手书的真迹，看到的都是钤有“慈禧皇太后御笔之宝”的代笔之作。