朱淑真《蝶恋花·送春》原文及翻译赏析

Jan24

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朱淑真《蝶恋花·送春》原文及翻译赏析

蝶恋花·送春原文:

楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

蝶恋花·送春翻译及注释

翻译楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。

注释1、系:拴住。2、青春:大好春光。隐指词人青春年华。3、少住:稍稍停留一下。4、犹自:依然。5、杜宇:杜鹃鸟。6、便作:即使。7、莫也:岂不也。8、「把酒」句:把酒,举杯;把,持、拿。送春,阴历三月末是春天最后离去的日子,古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》「试来把酒留春住,问春无语,席卷西山雨」写法相似。9、潇潇雨:形容雨势之疾。

蝶恋花·送春赏析

  惜春伤春,留春送春,词中常调。这首「送春」词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。

  上片化景物为情思,纯从「楼外垂杨」着笔。从风飘柳絮的景象看,词中所写,当是暮春烟柳,而非细叶新裁的仲春嫩柳,这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别,原很自然;但从「垂杨千万缕」想到它「欲系青春」,却是女词人的独特感受。从「送」到「系」,虽只在一转换之间,却包含了想像的跨越飞跃,进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝,像是千万缕柔曼的情思,力图挽住春天。然而「少住春还去」,春毕竟是留不住的。他人至此,不过叹息伤感而已,词人却从随风飘荡的柳絮生出「随春且看归何处」的奇思妙想。柳絮的形象,在诗词中或状撩乱春愁,或状漂荡无依,即使联想到「送」,也只有「飞絮送春归」(蔡伸《朝中措》)一类想像。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执著,将它想像成一直深情地追随着春天,想看一看春究竟归于何处。由「系」到「随」,进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。

  下片从「春归」生出,转从送春的词人方面着笔。「绿满山川」正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆,更何况耳畔又时时传来象征著春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻,无非芳春消逝的景象即便是无情人,恐怕也要为之愁苦不已。「便作」句先从反面假设,「莫也」句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦,愈觉情怀酸楚。写到这里,方才引出这位满怀愁情的女主人公。「系春」不住,「随春」难往,唯有「送春」:「把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。」这两句似从欧词「泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去」化出,但独具神韵。在词人感觉中,这即将离去的春天,像是怀着无限别离的惆怅与感伤,悄然无语,与伤春的词人默然相对。时近黄昏,又下起了潇潇细雨。这「潇潇雨」,像是春天告别的细语,又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在「不语」与「潇潇雨」之间存在着一种似有若无的对应与联系,使读者感到这悄然飘洒的「雨」仿佛是一种不语之「语」。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。

  全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇,构成一副凄婉缠绵的画面,一个多愁善感,把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中,词句清丽,意境深远。

蝶恋花·送春创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

蝶恋花·送春鉴赏

  宋代有不少「惜春」词。暮春景色不外乎柳絮纷飞,杜鹃哀呜,暮雨淅沥,抒发的不过是作者的惋惜之情。然而,女词人朱淑真却通过丰富的想像力和贴切的拟人手法,将暮春景色表现得委婉多姿、细腻动人,在宋代诸多惜春之作中,显出它自己独有的艺术特色。

  朱淑真在少女时期也曾「天资秀发,性灵钟慧」(宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》),写过欢快明丽的《春景》诗:「斗草寻花正及时,不为容易见芳菲。谁能更觑闲针线,且滞春光伴酒卮。」──她要趁春光明媚而及时地去寻觅鲜花,去与女伴们斗草戏耍。这不仅因芬芳秾艳的春景不易常见(故而弥足珍贵),更重要的是由大自然的春光唤醒了自己的青春之感,激发了对自己美好青春的珍惜之情(所以对春天倍感可亲可爱),因而她不肯为闺中「女训」「女诫」所拘钳去拿针缝线学什么无味的女红,而要欢欣喜悦地举起酒杯,邀请春天这少女般的伴侣陪自己共度人生之良辰。然而,曾几何时,在经历了人世的辛酸折磨之后(传说她「早岁不幸父母失审,不能择伉俪」,「乃下配一庸夫」致使「一生抑郁不得志」,「每临风对月,触目伤怀」),朱淑真却给后人送来了悲凄幽悒的《送春》词。扫视这前后的强烈反差,读者既可感触到旧时代的凄风苦雨,又可从女作家不同风貌的艺术描述中领略到不同的审美韵致,从而丰富自己的美感经验。 

  词中首先出现的是垂杨。「楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去」三句,描绘了垂杨的绿姿。这种「万条垂下绿丝绦」(贺知章《咏柳》)的景色,对于阴历二月(即仲春时节),是最为典型的。上引贺诗中即有「不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀」之句。它不同于「浓如烟草淡如金」的新柳(明人杨基《咏新柳》),也有别于「风吹无一叶」的衰柳(宋人翁灵舒《咏衰柳》)。为什么借它来表现惜春之情呢?主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象。「少住春还去」,在作者的想像中,那打算系住春天的柳条没有达到目的,它只把春天从二月拖到三月末,春天经过短暂的逗留,还是决然离去了。 

  「犹自风前飘柳絮,随春且看归何处」两句,对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一,所以诗人们说:「飞絮着人春共老」(范成大《暮春上塘道中》)、「飞絮送春归」(蔡伸《朝中措》)。他们都把飞絮同残春联系在一起。朱淑真却独出心裁,把天空随风飘舞的柳絮,描写为似乎要尾随春天归去,去探看春的去处,把它找回来,像黄庭坚在词中透露的:「若有人知春去处,唤取归来同住」(《清平乐》)。比起简单写成「飞絮」「送春归」或「着人春意老」来,朱淑真这种「随春」的写法,就显得更有迂曲之趣。句中用「犹自」把「系春」同「随春」联系起来,造成了似乎是垂杨为了留春,「一计不成,又生一计」的艺术效果。  

  像飞絮一样,哀鸣的杜宇(杜鹃鸟)也似看作是残春的标志。「绿满山川闻杜宇,便做无情,莫也愁人苦」,春残时节,花落草长,山野一片碧绿。远望着这暮春的山野,听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声,词人在想:杜鹃即使(便做)无情,也为「春去」而愁苦,因而发出同情的哀鸣,词人通过这摇曳生姿的一笔,借杜宇点出人意的愁苦,这就把上片中处于「暮后」的主人公引向台前。在上片,仅仅从「楼外」两个字,感觉到她的楼内张望;从「系春」「随春」,意识到是她在驰骋想像,主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的。现在则由侧面烘托转向正面描写。 

  「把酒送春春不语」。系春既不可能,随春又无结果,主人公看到的只是暮春的碧野,听到的又是宣告春去的鸟鸣,于是她只好无可奈何地「送春」了。  

  阴历三月末是春天最后离去的日子,古人常常在这时把酒举杯,以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有「把酒送春惆怅在,年年三月病恹恹」之句。朱淑真按照旧俗依依不舍地「送春」,而春却没有回答。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。作者用一个「却」字,把「雨」变成了对春的送行。这写法同王灼的「试来把酒留春住,问春无语,帘卷西山雨」(《点绛唇》)相似,不过把暮雨同送春紧密相连,更耐人寻味:这雨是春漠然而去的步履声呢,还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢?  

  这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人,抒惜春情怀,但写法上各有千秋。黄词从追访消逝的春光着笔,朱词从借垂柳系春、飞絮随春到主人公送春,通过有层次的心理变化揭示主题。相比之下,黄词更加空灵、爽丽,朱词则较多寄情于残春的景色,带有凄忱的情味,这大概和她的身世有关。

诗词作品:蝶恋花·送春 诗词作者:【宋代】朱淑真 诗词归类:【宋词三百首】、【宋词精选】、【婉约】、【惜春】

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