清朝雕刻与明朝雕刻的分别与特性

Jan10

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清朝雕刻与明朝雕刻的分别与特性

明朝,文人善饰文房,除笔砚精良外,亦讲究用澹雅精致的雕刻品,作为文房用具或案头陈设。同时,由于经济发达,不少治生致富的商贾也挤身风雅之列。由于文人雅士的喜好与支持,雕刻艺师运用巧心妙手,雕刻工艺也益趋精细、雅致。

清朝,承袭前代遗风,文人雅士与富商大贾仍然崇尚精细、雅致的雕刻品。这种风气传入宫廷,清帝时常自民间征调工匠进入宫中造办处服役,当时有「南匠」、「北匠」之分。在清朝帝室的领导下,雕刻工艺日臻发展,乾隆年间即达到极高的成就。

明朝中期至清朝中期是我国雕刻工艺的盛世,当时除了宫廷中的名工巧匠外,在地方上也有不少技艺高超的匠人经营业。

例如浙江的青田石雕,福建的寿山石雕,金陵和嘉定的竹刻,广州、扬州的硬木家具,浙江的黄杨木雕,广州的象牙雕刻,各具特色,皆负盛名。如金陵地区竹刻,以圆润和略加刮磨见称;嘉定地区竹刻,以精雕细琢和竹根、竹节器较常见;广州的牙雕,刻纹细腻,并擅长牙丝编织;北平的牙雕,以人物仕女立雕和染牙镶嵌出名。

即使是同一地区的工匠,风格上也有所不同,如嘉定地区雕竹艺师中,周颢以阴刻技法表现所谓南宗山水,有名于世;吴之璠以「薄地阳刻」的技法受人称道;封氏一门(封锡爵、封锡禄、封锡璋三兄弟及其子姪)用立体雕刻技法刻出的竹根人物最著名。


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