Azulejos：葡萄牙的视觉艺术

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釉面蓝色瓷砖或azulejos在葡萄牙随处可见。他们装饰着首都里斯本蜿蜒的街道。它们覆盖了火车站、餐厅、酒吧、公共壁画、喷泉、教堂和祭坛正面的墙壁。Azulejos可以在公园的长椅和铺砌的人行道上看到，也可以装饰在全国各地城镇的建筑物和房屋的外墙。

传统瓷砖艺术通过描绘航海家和名为caravel的著名船只来讲述葡萄牙引以为豪的航海历史。更现代的瓷砖艺术可能会展示老虎和大象等动物——灵感来自 17 世纪东方设计的作品——或者葡萄牙艺术家 Maria Keil（1914-2012 年）的当代几何表达，他为里斯本的地铁站 ... 了令人惊叹的瓷砖作品公元 1950 年代。

azulejos独特的蓝色可能会让您认为该词源自azul（葡萄牙语中的蓝色词）。但是azulejos起源于 ... 语中的一种小而光滑的抛光石头 - aljulej或azulej - 而这在葡萄牙语中演变为azulejo（发音为ah-zoo-le-zhoo）。

瓷砖艺术不仅仅是装饰；它形成了葡萄牙的视觉历史记录。那么让我们一起参观国家瓷砖博物馆，探索葡萄牙瓷砖的历史。

参观 Museu Nacional do Azulejo

要真正欣赏葡萄牙美丽的瓷砖艺术，值得花时间参观里斯本国家瓷砖博物馆（Museu Nacional do Azulejo）。博物馆保存了公元 15 世纪葡萄牙的陶瓷艺术，游客将了解azulejos的装饰语言如何追溯该国的文化特征以及 ... azulejos所用技术的演变。

釉面和装饰瓷砖的使用并非起源于葡萄牙，而是可以追溯到古代亚述和巴比伦。

该博物馆位于里斯本的 Xabregas 区，覆盖了圣母修道院的三层楼，该修道院由若昂二世国王（公元 1481-1495 年在位）的遗孀 Dona Leonor de Viseu（公元 1458-1525 年）于公元 1509 年创立. 金色和镀金的内部是由于公元 1755 年里斯本大地震后进行的整修，部分摧毁了修道院。

历史快照

釉面和装饰瓷砖的使用并非起源于葡萄牙，而是可以追溯到古代亚述和巴比伦，向我们展示了古代世界充满色彩。在古代亚述宫殿的墙壁上发现了装饰过的瓷砖和砖块。位于巴比伦入口处的伊什塔尔大门，也许是古代瓷砖艺术最著名的例子。巴比伦国王尼布甲尼撒二世（公元前 605/604-562 年在位）下令建造城门 c。公元前 575 年，在充满活力的钴蓝色釉面背景下描绘了狮子、年轻的公牛（野牛）和龙（sirrush）。

在古埃及，埃及第三王朝的第一位国王法老左塞尔（约公元前 2670 年）的墓室位于萨卡拉的左塞尔阶梯金字塔中，上面铺着蓝色彩陶砖，上面铺着黄线作为纸莎草茎。

铅玻璃为公元前 1 世纪首次使用该技术的罗马人所熟知。然而，希腊罗马世界偏爱马赛克技术，这种技术是通过将镶嵌物（小块石头或玻璃）镶嵌在公共建筑、私人住宅和寺庙的地板和墙壁上的复杂设计中创造出来的。他们还通过在湿石灰灰泥上绘画（称为壁画技术）并应用内部或外部灰泥来创造浮雕效果（称为灰泥）来装饰表面。

公元 8 世纪，摩尔人将 ... 马赛克和瓷砖艺术带到了伊比利亚半岛。

在 ... 国家的文化兴盛，墙壁采用几何图案的瓷砖成为瓷砖艺术和宗教表达的一个重要方面。 ... 陶艺家开发了用于宫殿、 ... 寺和圣地的光泽瓷砖，使这些建筑具有独特的彩虹色饰面。

也许 ... 瓷砖装饰的最早的例子可以看到位于岩石圆顶 ... 寺（Qubbat AL-Sakhra）寺山在耶路撒冷。它由 ... 哈里发 Abd el-Malik 于公元 688-691 年建造，但苏莱曼大帝（公元 1520-1566 年）负责 ... 寺的翻新和用闪闪发光的瓷砖替换外部马赛克。

土耳其伊斯坦布尔的苏丹艾哈迈德 ... 寺被称为蓝色 ... 寺，因为其内部覆盖着 20,000 多块醒目的蓝色和白色伊兹尼克瓷砖。伊兹尼克是15 世纪后期奥斯曼帝国的土耳其瓷砖和陶瓷生产中心。

您可能想知道为什么古代世界似乎充满了蓝色，那是因为半宝石青金石（意思是“天空之石”）在古代因其宝蓝 ... 调而备受推崇，并被认为是与知识、洞察力和神奇力量有关。

... 和意大利的影响

公元 8 世纪，摩尔人将 ... 马赛克和瓷砖艺术带到了伊比利亚半岛，我们的故事也正是从这里开始的。

葡萄牙国王曼努埃尔一世（公元 1495-1521 年在位）参观了塞维利亚和格拉纳达的阿尔罕布拉宫，被他看到的 ... 几何图案瓷砖所震撼。由于葡萄牙的发现时代（公元 15 世纪初至 17 世纪中叶），曼努埃尔国王是基督教世界中最富有的君主之一。他从塞维利亚进口了azulejos并在他位于辛特拉 ( Palácio Nacional de Sintra ) 的宫殿中装饰了 ... 厅。这个房间中使用的西班牙 ... 几何图案被称为mudejar，这一时期的瓷砖装饰被称为 Hispano-Moresque。

在公元 1755 年的地震摧毁了这座城市的大部分地区后，辛特拉的宫殿基本完好无损。如果您参观国家瓷砖博物馆，您还应该参观辛特拉的宫殿（里斯本以北约 25 公里或 15 米）。

Museu Nacional Do Azulejo 的亮点是 1,300 个传统的蓝白相间的全景面板，称为里斯本美景。它位于顶层，长 23 米（75 英尺），由西班牙出生的瓷砖画家 Gabriel del Barco（公元 1649-1701 年）于公元 1700 年 ... 。这是毁灭性地震前为数不多的现存城市景观视觉记录之一。

但也许葡萄牙瓷砖艺术最迷人的例子是位于博物馆一楼的彩色面板，称为Nossa Senhora da Vida（生命之女）。它是葡萄牙最古老的azulejo，是 16 世纪 CE 葡萄牙瓷砖生产的重要组成部分。

第一代庞巴尔侯爵 (1699-1782 CE) 主持了里斯本的重建工作。

在收复失地运动之后——当伊比利亚半岛上的西班牙和葡萄牙领土从 ... 手中夺回时——葡萄牙人可以自由地发展自己的手绘azulejos风格。瓷砖画家不再受禁止描绘人物形象的 ... 法律的约束，他们现在可以画动物和人类、历史和文化事件、宗教意象、花卉、水果和鸟类。

到 16 世纪中叶，意大利和佛兰德的工匠被蓬勃发展的瓷砖艺术和使用新技术的可能性所吸引，在里斯本定居。其中一种技术是意大利珐琅，它可以直接在瓷砖上绘画并描绘更复杂的设计范围，例如比喻主题和历史故事。Nossa Senhora da Vida 是珐琅彩和文艺复兴时期影响的极好例子（从中世纪到现代的过渡，发生在公元 14 世纪到 17 世纪）。

1580 CE 面板由 1,498 个azulejos组成，这些azulejos用trompe l'oeil（一种绘画风格，旨在提供令人信服的现实幻觉）。这是葡萄牙宗教肖像画的早期杰出范例，包括对牧羊人和福音传教士约翰（约公元 15 年至公元 100 年）的崇拜图像。蓝色和白色的方块营造出虚幻的深度，而绿色、黄色和蓝色的彩绘人物和图案模仿了带有金色镀金框架的彩绘板。上半月板中的矩形表示azulejo曾经有一扇窗户（它最初是里斯本圣安德烈教堂的一堵墙）。

葡萄牙风格

第一任庞巴尔侯爵 Sebastião José de Carvalho e Melo（公元 1699-1782 年）主持了里斯本的重建工作，建筑瓷砖开始遵循所谓的庞巴利诺风格。被称为azulejos pombalinos 的瓷砖从教堂和建筑物的内部转移到外部——包括公共和宗教纪念碑、宫殿、楼梯墙、房屋、餐馆和花园。Azulejos pombalinos也被认为是一种有效且低成本的建筑解决方案。

到目前为止，教堂和贵族已经委托装饰陶瓷，但我们开始看到瓷砖的民主化，因为它们在城市住房和城市重建中的广泛使用。为了满足需求，在里斯本的拉托区开设了 Real Fábrica de Louça 瓷砖生产厂，公元 1715 年是最后一次外国进口瓷砖。

葡萄牙从公元 14 世纪初开始的海外扩张导致了许多文化的融合，而azulejos反映了异国情调，包括来自巴西等殖民地和领土的大象、猴子和土著人民。显示印度教和自然符号的印度印花纺织品在公元 1650 年至 1680 年间变得流行，特别是一种名为aves e ramagen（“鸟和树枝”）的组合物。

博物馆展出的猎豹猎豹（公元 1650-1675 年）融合了葡萄牙海外征服的主题以及欧洲文化传统。彩色彩陶面板从托雷斯韦德拉斯（里斯本以北约 50 公里或 30 英里）的 Quinta de Santo António da Cadriceira 来到博物馆，展示了一只戴着羽毛被土著人猎 ... 的雌性豹。

鸡的婚礼面板（公元 1660 年至 1667 年）展示了公元 17 世纪葡萄牙工匠的创造力，但也展示了受委托的azulejos如何经常传播社会讽刺或政治信息。在这个大面板中，一只鸡被运送在一辆马车上，马车由一群演奏乐器的猴子护送。Singerie（法语为“Monkey Trick”）是一种视觉形象的名称，其中穿着时尚的猴子展示了人类的行为，它在公元 16 世纪成为一种独特的流派。

该小组在博物馆内，导游可能会告诉您，猴子通常与讽刺有关，而鸡的婚礼可以被解释为在恢复战争（公元 1640-1668 年）期间对西班牙及其支持者的政治评论。结束了西班牙哈布斯堡王朝在葡萄牙和西班牙长达 60 年的双重君主制，并建立了葡萄牙新的统治王朝：布拉干萨家族。

到了公元 18 世纪初，葡萄牙瓷砖工匠已经受到明朝（公元 1368-1644 年）中国瓷器设计和荷兰代尔夫特陶瓷的影响，这两者都导致了所看到的葡萄牙瓷砖的钴蓝色和白色视觉外观今天整个葡萄牙。

巴洛克（1600-1750çCE）和洛可可（1700-1800çCE）运动导致的风格的上光所独有的葡萄牙- figuras德convite或邀请数字。这些是华丽的真人大小的人物，通常是穿着精美的贵族或女人，它们被固定在楼梯的墙壁上和宫殿的入口处，以欢迎或邀请客人进入。他们与人进行了直接的目光接触，人们只能想象当客人看到其中一个人物时会感到惊讶。邀请人物是葡萄牙人的设计创新，因为它们是轮廓或切口，而不是传统的方形瓷砖组合。

在 17 世纪和 18 世纪对华丽的繁荣和通常令人毛骨悚然的主题进行调情之后，19 世纪的azulejos设计迎合了新兴资产阶级（一种由所谓的中产阶级主导的社会秩序）的口味。在资产阶级想的上光，以反映他们社会的成功和地位和暴发户 ... 返回巴西带来了装饰自己的房屋与保持室内凉爽，减少外界噪音瓷砖外墙的趋势。结果，从大面板转向更小、更精致的azulejos。

工业化引入了新技术，例如蓝色和白色或多色azulejos上的转移印刷 ... ，尽管手绘瓷砖仍然很受欢迎。大规模生产意味着可以以更低的成本生产瓷砖，并且可以提供更多种类的风格化设计，从传统图案到外国改编。

新艺术运动时期（约公元 1890 年至 1910 年）的外墙装饰有流动的曲线，花朵、植物、藤蔓、树叶、昆虫和动物是新艺术运动的典型特征。然而，文化精英开始将瓷砖艺术视为过时的，并认为它是为大众服务的。

到了公元 20 世纪初，瓷砖艺术已经失宠，有成为失传艺术的危险，但多亏了玛丽亚·凯尔 (Maria Kell) 等当代葡萄牙艺术家的帮助，公元 1950 年代，随着地铁站的修建和瓷砖的铺设，瓷砖艺术得以复兴在壁画中被用作现代主义艺术作品。

公共艺术

您可以在博物馆度过数小时，逐个房间了解葡萄牙的视觉历史，但您也可以漫步在里斯本的任何一条街道上，看看经过数百年风雨考验的 azulejos。您经常会看到有人在屋外清洁和抛光azulejos。

当您到达博物馆时，在咖啡馆坐下，啜饮一杯 galão -葡萄牙咖啡，就像一杯牛奶拿铁 - 您会看到令人惊叹的 18 世纪 CE azulejo面板，显示猪和鱼挂起来等待准备烹饪。