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纽约扬基队的拉尔夫特里刚刚投了1960年世界大赛的最后一球。匹兹堡海盗比尔·马泽罗斯基刚刚击中了它。在他们的上方，匹兹堡大学学习大教堂的屋顶上，是乔治·西尔克。他不喜欢人群。他几乎是默认的体育摄影师。”他曾说：“我讨厌体育场馆，我无法忍受耳朵里的嘈杂声，他在屋顶上发现了年轻男女，他们即将见证棒球史上最具戏剧性的世界系列赛。这是第七局决定性的比赛，第九局的最后一局。马塞罗斯基击球时比分是9比9平。他拿特里的第一个球。后来，特里会说他不知道下一个投的是什么样的球，只知道是“错误的”一个。马泽罗斯基与它相遇。左场的尤吉贝拉（Yogi Berra）急忙冲向围栏，但这只能让他更近距离地看到马泽罗斯基夺得冠军的本垒打。
其他摄影师抓拍到马泽罗斯基在基地盘旋，胜利举起双手，或是他的海盗队友在家里等着他。丝的兴趣在别处。他不是在看行动。他连脸都不看。这张照片刊登在《生活》杂志上，至今仍是一张广受欢迎的海报，它记录了一个典型的美国时刻——棒球、青春、阳光和欢乐，尽管西尔克是一个 ... ，对棒球的了解很少，
西尔克使他成为了一名棒球摄影师。他1916年出生于新西兰莱文，1942年为澳大利亚 ... 拍照时，他拍摄了一名失明的澳大利亚士兵在新几内亚一名村民的带领下。官方对这张照片进行了审查，但《时代》杂志的一名记者把它寄到了纽约，《生活》杂志刊登了一张照片，澳大利亚人认为这是战争中最重要的照片之一。他后来说，西尔克后来终身拍摄了许多蝙蝠照片，并逐渐习惯于前线，战争结束时他感到“迷茫”。1947年以来一直居住在美国的
西尔克现在已在康涅狄格州的韦斯特波特退休。（就他们而言，前扬基队的特里在1967年离开棒球队，成为高尔夫俱乐部的职业球员，住在堪萨斯州。马泽罗斯基1972年停止为海盗队效力，并执教多年。他住在匹兹堡。）西尔克回忆起约翰·洛恩加德，他是1998年澳大利亚堪培拉国家美术馆（National Gallery of Australia，堪培拉）的作者，该馆在2000年展出了西尔克的作品。牛顿补充说，他的照片常常“在他们的作品和……技术新颖性之下有着层层的意义。”
丝不记得是什么，确切地说，是什么把他吸引到了1960年10月13日的学习大教堂的顶端。他说，这似乎是最好的地方。他不可能预料到这个形象的持久力。因为从某种意义上说，这是棒球两代人所依赖的画面。福布斯领域坐在远处，如此朦胧，它可能是一个梦想。前景是那些穿着运动外套和运动服的球迷，他们展示出棒球一直努力培养的清洁和礼节，如果仅仅是为了抵消打棒球的人的粗野名声的话。关于这一形象的一些东西仍然具有诱惑力，甚至令人难以忘怀：是不是美国的事情，以国家娱乐活动为代表，比现在更好？”
在美国从城市搬到郊区的过程中，像福布斯球场这样的市中心体育场被认为是太旧太拥挤的失事者的球压垮了。到了1971年，海盗们下一次参加世界大赛时，他们已经搬到三河体育场，这是一个新的，巨大的现代竞技场，将盛极一时。
海盗，然而，不再在三河比赛，而是在另一个新的体育场，PNC公园。与近年来建造的其他棒球场一样，它的设计也唤起了福布斯球场等地方的感觉。较小的公园使观众更接近比赛。他们创造了一种亲密的感觉，很少在他们取代的体育场馆。他们试图重新创造一个42年前乔治·西尔克在10月的一天捕获的时间