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前年年七月，曾永义老师荣膺第三十届中央研究院院士，这是第一位「戏曲院士」，意义非同小可。戏曲常被视为小道末技，而曾老师以治经史的态度与 ... ，追溯历史源头，建构理论系统，阐发戏曲的文学与文化意义，奠定了戏曲研究严肃的学术地位，由此获得院士荣誉。今年四月台大中文系主办曾院士学术成就国际学术研讨会，国光剧团推出曾院士所编昆剧《梁祝》，并与中国台湾省戏曲学院、国光豫剧团一同推出《孟姜女》、《慈禧与珍妃》、《郑成功与中国台湾省》等七部戏的精华片段，共组为两晚演出。我以「戏曲院士院士戏曲」作为主题，因为这几部戏虽然故事不同、剧种有异，却共同展现戏曲院士的襟怀抱负。事实上曾院士的人生观对学生影响甚深，即以我个人而言，深受影响已逾四十年。
民国六十二年，我因热爱戏曲而选填台大中文系为第一志愿，一放榜就期待曾永义老师的「戏曲选」，而这门课要等到大三，大二时先修了老师的「诗选」，师生缘分由此开始。我人生数度抉择，都受老师影响，硕士毕业时最为关键。
我的硕士论文研究明末清初剧作家李玉，我喜欢他的《一捧雪》、《清忠谱》、《千忠录》等，感觉得出编剧技法与众不同，往往在堆叠情节 ... 、掀起壮阔波澜之后，顿然转趋沉静，以整套曲牌反思往事、沉淀情感，通过事过境迁的痛定思痛，体现「静态悲剧」的兴味。可是当时不知该如何利用文献发为论述，整本硕论交出时毫无自信。就在此时，曾老师主动站了出来，给予指点，帮我把章节调整，点出论文价值。我这才有勇气在博士入学口试时大胆表达我对戏曲的热爱与认识。是曾老师的鼓励与指导，使我有信心走上学术之路，我成为曾老师指导的第一个博士生，被称为曾门大弟子。
老师知道我是戏迷，所以叫我以明代传奇的剧场和舞台艺术为博论题目。那时在中文系研究舞台、表演，简直就是破天荒，何况两岸还未交流，并无职业昆剧团的表演可做参照，研究唱念做打全要靠纸上文章，难度很高。但这题目令我非常兴奋，戏总要搬上舞台才算创作完成，曾老师给这题目，不仅看准我的兴趣，更是为戏曲研究开创新局。
博论的最后关头父亲病重住院，整整一年，我人生的最低潮，老师是重要支柱，随时 ... 打气鼓励。父丧后窝在兼课的清大图书馆，系主任梅广老师建议馆方买下刚出版的全套《全明传奇》二百余册，我一本一本细读，写论文暂时填补失去至亲的哀伤失落，终于拼出二十多万字博论。老师逐字细看，给予明确肯定，而我还是没信心，觉得自己行文干枯，任凭老师再三鼓励，仍别别扭扭的说这本论文不敢见人。老师终于发火了：「难道你认为我对论文好坏的判断有问题？」我这才住了口。这是第一次见到老师发火，而我也明白，他不是真的生气，发火其实是一种策略。
博士毕业，我进入清大中文系任教，并开始编写戏曲剧本。那时老师要我参与「民间剧场」，负责大陆地方戏曲。这项老师为文建会规画的活动，以宋代「瓦舍勾栏」的展演形式为基础，在青年公园广场奏技，百艺竞陈，如同「动态文化之窗」之展示，唤起民众对传统艺术文化的重视，规模极大，意义极深远。但回想起来很惭愧，那时并未全心投入，因为正准备结婚。老师一向关心我的感情，听说「有了个人儿」，又高兴又不放心，一定要亲眼相一相，通过考核，才能批准成为「徒夫」（徒儿之夫，老师创的名词）。在那年代，谈起感情的事难免害羞，我二人腼腆来见老师，没想到居然还有外人在场。那天老师大概刚好和邱坤良老师一起开会，会后竟带着邱老师一起来相。当场很不好意思，一路脸红到底，好在双双批准，这才确认喜事。老师的考核是认真的，不久鹤宜准备结婚，老师相安民时竟失了眼力，没看出安民大才，惴惴不安的来找我，说为鹤宜担心，要我劝上一劝。我当然没有遵命照办，后来鹤宜知道此事，大笑三声之余，也很感念老师真心关怀。
老师是我婚礼的主婚人，不是证婚，是主婚。因父亲过世，最亲的只有老师，所以特请老师以主婚人身分挽我走进礼堂。婚礼上这一小段路走得百感交集，既为父亲未及亲眼见我进礼堂而遗憾悲伤，也为有曾老师的支撑而感念于心。
不过结婚那天实在太累了，因为整晚没阖眼，开夜车赶写老师为某单位所规画的企画案里我所负责的部分。我没按时交，本来以为老师会对新娘子特别恩准，没想到老师竟利用主婚人特权，威胁说：「你不交我就不挽你进礼堂。」
真是整夜没睡，赶写了两万字，一早送到老师家，去化妆时，美容师大惊，怎么一夜冒出整脸痘子？后来这桩事常被老师当作今日事今日毕的案例来教训学生，大家哄笑之时，我总会补上后续：度完蜜月回来，老师又交付一桩功课，单位主管嫌两万字结案报告太长，要删为五百字！
婚后住新竹，有问题都打 ... 请教老师。倚赖成性的我，几乎所有的事都要问过老师。民国八十一年，清大中文系同仁希望我承担系主任之职，我很犹豫，始终记得老师嘱咐我们勿求任何名位，才能腾出时间专心读书。我虽知系主任是纯服务业，但对这位置仍是闪躲。投票那天，同事还特别暂停会议，等我向老师请示。 ... 那头，老师说该有此历练，但不可荒疏学术。我谨记在心，任期结束后，出版了一本学术专书，老师还在序文里特别提起此事。
老师获选为院士，是戏曲界大为振奋的好消息，而老师在记者专访时竟不提自己的学术贡献，反而提出「肩膀理论」： 「期待学生都能站在我的肩膀上，比我更有成就。」然而欢庆气氛还未淡去，老师忽得重病，令人大为震惊。老师身体很不错，每天早上骑自行车巡视台大校门六处出入口，自封「六门提督」，即使偶感风寒，以威士忌吞药也都能驱逐病毒。此次住院原也只是小恙，谁知精神一恢复就静极思动，起身巡视病房，深入各区，指点江山，隔天就感染肺炎，竟至生死交关。这场病让我感触良深，本来以为幸福唾手可得，一通 ... 就能解惑，竟未料到人生无常。听闻老师生病那天，刚好路过宁福楼，发现这家几十年屹立不摇老师几乎每天报到的餐厅竟已停业，突然一阵惊慌失落。我不怎么喜欢餐会宴饮，因为生性比较孤僻，一桌人寒暄之后，总是头脑昏昏，以致整晚无法读书写作，所以宁福楼并非我喜欢去的地方。但当某些情景成为往事之后，竟深深依恋不舍。好在老师病愈复原得很好，去年冬天把《梁祝》推上北京国家大剧院时，老师已经可以在记者会上畅谈昆曲格律了。
今年四月四日欣逢老师七十五寿辰，研讨会与演出共同以老师的性情襟抱为主轴，「戏曲院士院士戏曲」，这是学界与剧坛的盛事，谨以此文回首师生情缘四十年，祝福老师身体健康，人间愉快。