《儒林外史》的艺术成就

以下文字资料是由(历史新知网www.lishixinzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！

儒林外史一书成于清朝乾隆年间。确切成书年分目前仍无定论，现存最早的小说刻本，是刊刻于嘉庆八年（西元一八○三年）的卧闲草堂本，共五十五回。

儒林外史在文学上的贡献有三：首先，它澈底摆脱了说书对小说的影响，在文体和语言中，都具有文人独创的鲜明特色；其次，它以知识分子的活动为题材，以写实主义和富于创新的精神，开拓了小说创作的新路；第三，以「秉持公心，指摘时弊」的批判精神和「戚而能谐，婉而多讽」的艺术风格奠定了讽刺小说的地位。

(一)结构艺术

儒林外史以一条极为明确的思想线索，足以把全书复杂繁复的社会生活内容统摄起来。由于含括十几个故事，在组织上像自成段落，所以在结构上，开端的楔子用王冕的故事，先阐明了作者爱憎的立场，达到了敷陈大义、隐括全文的目的，揭示主题「功名富贵」四字；最末又用四个市井的奇人（季遐年、王太、盖宽、荆元）来作结束，似乎暗示着两层意思：一是「儒林」中已没有足以入「外史」的，故取市井中之贤者；二是这些自食其力者的人格，已远较那一批「儒林」为高。这前后两回文章，好像两只手臂似的，拥抱划定了一个写作范围，然后便将十几个故事镶嵌了进去。

全书没有中心事件和中心人物，但以反科举功名之思想贯串全书。，层次分明。书中人物和故事不是并列展现，而是有主有次，相互关联。整体而言，儒林外史于叙述上清楚的呈现出一套内部结构，在叙事上按一定的「顺时性」时间逻辑进行，约每二至三回即转换人物叙述重心，在前下半回至次回上半完成一情节转折或事件起迄。由事件之间的转移，到人物描述的接替方式上，故事依循着固定的起伏频率推展进行（例如：周进—范进—张静斋—王惠……），组成一个个既相对独立，又相互关联的故事。

作者同时刻意利用地名、人物集团所属的地域，在某个层次对小说担负起了聚焦的作用，使得叙述上的空间层次运用更趋明确，人物有了具体的行动范围。而小说整体的时空连贯，也随着情境上具体化的运用，呈现出严整的结构性叙事特质。这种结构方式虽不敢说是精美的，但在叙事的表现方式上，儒林外史将原本长篇白话小说情节发展的一贯型态，改为以「各种人物，行列而来」的人物衔接方式，而造成某种叙事手法上的转变。这也使儒林外史在长篇白话小说的创作发展上显得十分特殊，对晚清谴责小说产生很大的影响。

(二)讽刺手法

1.善于结合讽刺对象的多面性与真实性

首先，作者尖锐的讽刺并非出于个人恩怨，是用客观的态度去处理事物，不加任何主观评论。他不是借用故事，便是借用别人的口，让读者自然发现作者的意向与爱憎。譬如他写胡屠户的势利，并不作主观的分析，说此人如何如何，他只需勾画胡屠户前倨后恭的神态，那一派势利小人的性格也就昭然若揭。

其次，作者既写出人物可笑可鄙的一面，又写出他们性格中的正面因素，做到了多面性和真实性的高度统一。在作者的笔下，讽刺对象的性格具有复杂性和多面性，不少人物有逐渐变坏的过程。

2.善于结合讽刺对象的喜剧性和悲剧性

这部书不仅是一部儒林丑史，而且是一部儒林痛史。作者笔下绝大多数讽刺对象皆为科举制度的受害者，因此，在尖刻的讽刺和嘲笑之中，渗透着对他们不幸命运的深切同情。

周进的哭昏，范进的笑疯，极富有喜剧性。然而，周进在贡院的大哭，其实是他半世坎坷中的一切羞辱的倾泻；范进的笑疯，则是他那被失败和屈辱所窒息了的一切欲望和自尊心，以及多年来郁结的怨愤和悲哀的总爆发。这些人物使我们觉得可笑、可鄙，同时又觉得他们的处境凄惨，十分可怜。我们忍不住要笑，但笑声随即淹没在深切的悲哀里。从而使我们认识到，是罪恶的科举制度扭曲了士人的人性，使他们心志疯狂，因而制造了一个人性被扭曲的社会大悲剧。

3.善于运用对照手法

作者有时让人物不自觉地用自己的行动去否定自己的谎言，使言辞与行动形成鲜明的对照，从而将深藏于心灵深处的卑污揭示出来，造成强烈的讽刺效果。如严贡生强圈别人的猪，戳破了他自己「从不晓得占人寸丝半粟的便宜」的谎言。有时让同一个人物在不同的情况下，对待同一对象采取不同的或完全矛盾的态度，造成强烈的对照，从而产生喜剧效果。如胡屠户对范进的前倨后恭，前后对照，神情如画，而讽刺的笔锋也就隐藏在里面了。

4.善于运用夸张手法

作者善于对人物最富有特征的细节进行夸张的描写，以揭示出这个人的真实面目。如鄙吝的严监生将死时，伸出两根指头不肯断气；胡屠户在范进中举喜极而疯时，打了范进一下，便觉得巴掌隐隐作痛，再也弯不过来。这些细节的描写，都突出了人物本质的某些特点。