向京：我是一个简单的特容易关门的人

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向京，1968年生，毕业于中央美术学院雕塑系，中国当代雕塑家代表人物。举办过个展《白日梦》、《镜子里的女人》、《保持沉默》、《你的身体》等。

采访向京当天，上海一直在下雨。由厂房改造的工作室里，到处堆放著直冲房顶的“女人”。今年是向京雕塑亚洲巡展年，作品全部以“ ... ”的姿态展现各种女性身体。刚过40岁生日的向京，打算以这种方式告别过去，开始崭新的创作。

镜头前的向京，犹如任性的精灵，随着音乐轻摆身体，小女人，很瘦小，却让人感觉有一股暗潮涌动。她说自己是一个食草动物，意味着没有攻击性，活在自我的世界里。她随身会装3个不同用途的本子：日记本、记事本、摘抄本，还有一根跳绳，“用来提醒自己，人要有积极的状态，不能总是惯性地活着。”

个人主义者的超验转变

■为什么会选择在这个时候跟过去的创作进行告别呢？

向京：我是一个比较本能的人，会对自己此时此刻存在状态有很多感受，所以说，我做的东西跟我想的一些问题是契合的。随着年龄增长，这样的积累越来越多，有一点儿从量变到质变的过程。我的生活特别单调，艺术就是我对世界看法的一个最重要的出口。

本质上，我的女性思维很明确，这么多年，对自己作为一个女性存在的事实，纠缠不休。我所有思考问题的来源都是依赖自己有限的经验，成长对我而言是缓慢的。过去困扰我的问题通过作品已经解决了，到了40岁，我的感觉是可以做出一点点超验的东西。

■ 你是一个比较固执的人吧，外界很难影响到你内心坚守的经验。

也不是，人不可能和一个大时代去抗争，作为一个艺术家，我太感谢这个时代了，如果没有这样一个时代，也就没有你现在所说的固守，也不可能有我现在能够不去受很多事情干扰的状态。目前，我已经彻底解决了简单的生存问题，比起大多数人，有一些思考完全可以抽离自我的小范畴。比如说，以前我可能只是考虑自己的生活，现在我会去真的关心社会，而不是概念上的关心，没有行动。

■ 那你是怎样实践去真正关心社会的？

10年前，遭遇四川地震，我会很动情，但是不可能进一步去想自己能做些什么，也不可能把它放在一个体制内，或者整个世界中进行思考，惟一能做的就是简单地付出自己的情感。我绝对是一个个人主义者，很多事情就像你讲的，很固执，现在正慢慢地摆脱这样状态，拚命想扩大点。

我认为所谓的善举，可以在一个更大的社会层次内推动，这是对个人的要求，也是对他人的期待，但是前提一定不要考虑所谓的世俗评判，付出多少不要以一个价值观标准去要求。

另外这件事情已经被利用的太多，对此我开始感兴趣，也许以后等我有足够的智慧和更多的社会经验和名利后，我会越来越感兴趣。

■ 认识到这个层面，对自己有什么影响？

我觉得现在没有真正地，很好地利用自己这样一个身份，没有利用好这个能量，还是一个非常个人主义的人，活在自己的小世界里，当然这是最舒服，最安全的状态。我现在去尝试，不仅仅这么活着。因为我一直相信艺术是有力量的，能够去触动别人，我也一直对人性深层面的东西感兴趣，这一点可以作用于人。我觉得当代艺术大部分都丧失了这点，就像“ ... ”一样，因为有人买就有人卖。

■ 你用了很醒目的词，也包括自己吗？

我从来不想妥协，要是妥协的话，可能不会有今天这么大的成就，这是我坚持的一个好结果。比如，我做的小东西，卖得很好，特别容易收藏，容易被人接受，但是，我就变得特别痛苦，因为就小件雕塑品的艺术力量而言，我已经不感兴趣，我找不到做这件事情的价值。

■ 你很警惕这一点。

非常警惕，只要碰到，我就觉得痛苦。做雕塑实际很来钱，早年间，我的师兄，老师大部分都是靠做城雕来挣钱。我讨厌做，这是生意，根本不是艺术创作。任何事情有了甲乙方关系，就是生意，乙方要满足甲方的需求去做，还要签合同。这么多年我都自己做，不是说你收藏我的作品才能被打动，我特别感兴趣，特别着急的是让更多人看到。比如说美术馆收藏，当然是可遇不可求，这对我来说是公共利益，我介意传播本身，而不仅仅说这个东西可以换多少钱！